Die Kunst der Zeit: Konstantin Grcic und der einzigartige Minimalismus der Rado Ceramica

Die feine Grenze zwischen Vereinfachung und Minimalismus ist eine der schwierigsten Unterscheidungen zu verstehen. Minimalismus , in den letzten Jahrzehnten, hat sich zu einem Fang-alle Begriff für jede Anzahl von Pared-Down-Designs und Ästhetik. Aber es ist sicher möglich, das Aussehen und die Produktion eines Gegenstandes zu vereinfachen, ohne etwas Klassisch minimalistisches zu schaffen. Einige der besten Beispiele dafür sind die brillanten Werke des deutschen Designers Konstantin Grcic .

Obwohl Grcic für seinen sauberen, elementaren Blick bekannt ist, aber sein Ansatz ist so sehr verwurzelt in der Produktion eines Objekts, wie es für das Aussehen des Objekts selbst ist - eine große Abkehr von den meisten minimalistischen Denken. Ob er Möbel, Beleuchtung oder die atemberaubende neue Ceramica für Rado entwirft, ist der Herstellungsprozess ebenso interessant wie das fertige Produkt.

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1968 in München geboren, war Konstantin Grcic fasziniert, wie die Dinge aus der Kindheit gemacht wurden. Im Alter von 20 Jahren zog er nach Großbritannien, um in die Handarbeit als Kabinett zu arbeiten, der Schüler an der John-Makepeace-Schule in Dorset machte. Während er dort, erwarb er einen Geschmack für Industriedesign, und nach Abschluss seines Studiums schrieb er sich in einem Master-Design-Programm an der Royal College of Art in London.

"DIE INTELLIGENTE UND WIRTSCHAFTLICHE VERWENDUNG VON MATERIAL FORMEN EIN WICHTIGER TEIL MEINES VERSTÄNDNIS DES GUTEN ENTWURFS." - KONSTANTIN GRCIC

1991 hatte er bereits ein erfolgreiches Designstudio in München angefangen und Ideen für einige der weltbesten Möbelhersteller gemacht. Offensichtlich gibt es viele junge, erfolgreiche Designer in der Branche, aber Grcics vereinfachte Produktion trennte ihn aus der Packung.

Ein perfektes Beispiel für seine Philosophie ist vielleicht sein bekanntestes Werk, der Chair_ONE, entworfen als modulare Sitzlösung, die für alles von Außenbänken bis hin zu Hause geeignet ist. Der Hauptsitz selbst ist ein tesselliertes Design, das aus Dreiecken unterschiedlicher Formen und Größen besteht, um einen futuristischen, skelettartigen Rahmen zu schaffen, der so angenehm wie auffallend ist. Es ist eine blutrünstige Art von Blick, eine, die gerade zu Hause in der ständigen Sammlung von MoMA ist, wie es auf dem Todesstern wäre.

Was den Chair_ONE auseinander setzt, sind die Materialien und Prozesse, die es zum Leben bringen. Normalerweise würde ein solches Objekt aus mehreren geschweißten oder verbundenen Stücken oder aus spritzgegossenem Kunststoff bestehen. Grcics anspruchsvolle Maßstäbe für die Produktion führten stattdessen den Chair_ONE zu einem beeindruckenden einteiligen Aluminium-Druckguss. Die Druckguss ist ein schwieriger Prozess, der in der Regel für viel kleinere Gegenstände reserviert ist (das häufigste Beispiel ist Hot Wheels), und das skelettartige, dreieckige Design des Chair_ONE wechselt viele der Probleme, die in der Regel mit großem Druckguss verbunden sind.

Grcics Uhren-Design für Rado , seine erste Zusammenarbeit mit einer Uhrenmarke, ist nicht anders. Anfang dieses Jahres hat Rado Grcic angegriffen, um seine ikonische Ceramica-Linie wieder zu beleben, die erstmals von Rado im Jahr 1990 eingeführt wurde. Das fertige Produkt veranschaulicht seinen Innovationsbegriff in der Produktion. Die Mischung aus Keramik, die verwendet wurde, um das Monobloc-Gehäuse und das integrierte Armband zu schaffen, ist hochentwickelt und ermöglicht ein glattes, mattes Finish im Gegensatz zu den allgemeineren Glanzschwarz. Der Fall selbst, der 30mm mal 41mm mit einer Dicke von nur 7,6mm auf den beiden Herrenmodellen misst, ist ein fließendes, sich verjüngendes Rechteck, das sich nahtlos in breite keramische Armbandverbindungen überführt, die fast an die Apple Watch erinnert, aber gleichzeitig mehr eckig und flüssiger ist .

Das Zifferblatt der Ceramica kommt in mehreren Varianten, aber am bemerkenswertesten ist das limitierte Signature-Modell von nur 701 Gesamteinheiten (ein extra für den persönlichen Gebrauch von Grcic). Das Signatur-Zifferblatt ist, seltsam genug, eine abgespeckte Mischung aus Pilot-Cues, aber so raffiniert und grafisch, dass es nicht als aeronautisch kommt. Die Mischung aus arabischen Ziffern und dreieckigen Markierungen fühlt sich stattdessen sauber und zeitgenössisch - eine logische, hohe Lesbarkeit, die die anderen Elemente nicht überwältigt. Der Rest des Zifferblattes ist sparsam, mit einem einfachen gedruckten Rado-Logo und einem elementaren Lumat-Taktstock-Handset. Es ist schön in seiner Strömung und Einfachheit, ohne das Gefühl minimal in der Art, dass ein Nomos würde. Insgesamt ist es ein brillantes modernes Designstück und ein Highlight von Rados aktueller Aufstellung.

Wie so viele von Grcics anderen Werken gelingt es der Rado Ceramica, einen luxuriösen Futurismus mit modernster Fertigung für einen einzigartigen Effekt zu vereinen. Es ist ein seltener Designer, der das künstlerische linke Gehirn mit dem rationalen, produktionsorientierten rechten Gehirn verschmelzen kann, und es ist die Fähigkeit von Grcic, dies mit aplomb zu tun, der ihn an die Spitze des modernen Designs getrieben hat.

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